員工和專業經理人大多是哈士奇，但創業家都是願意出走的狼，在草原上看到羊，便緊緊抓住機會。

在企業組織中有很多隻哈士奇，當老闆講述公司願景的時候，這群哈士奇想的只是今天可不可以準時下班，下班之後要吃什麼、玩什麼？ 狼可不一樣。還好沒有聽長輩的話，不然不曉得我現在會在哪裡？ 其中的關鍵在於，你有的是「視線」，還是「視野」？ 「視線」指的是眼睛看得到的地方，講求眼見為憑（Seeing is believing）。

為什麼要到「除了你自己，誰都無法動搖」的程度？因為做大家都知道的事，是1到N的推廣。創業家對於自己所相信的未來，要達到「篤信不疑」、「除了自己，誰都無法動搖」的程度葳騰哈爾是喬治華盛頓大學的劇場學教授。威廉絲說，她絕對不會錯過那些課，每天都在電話裡向女兒匯報最新課程進度，「這就是我看的線上課程啦，不然我每天有一半的時間都找不到電視遙控器。5月下旬左右，華府初步開放部份活動，麥爾就在屋頂開戶外健身課，讓會員可以保持運動。

1961年，威廉絲隨丈夫回到老家斯波坎，開了自己的芭蕾舞教室，經營了34年。館方到最近才知道，這幅充滿活力的畫面已成為對面一位90歲老太太的生活支柱。一個外籍朋友請David他幫忙介紹客戶。

in office （Ｘ）在辦公室 （Ｏ）任職、執政 In office是指在位、掌權，是比較抽象涵意，和in the office在辦公室裡，這個具象的意思不同。注意，這裡的offices是加了「s」的複數。（Ｏ）我指望你的幫忙。I count on your good offices. （Ｘ）我想和你的公司合作。

land-office business （Ｘ）辦公室房產業務 （Ｏ）大生意，好買賣 一般我們說的land office是地政事務所，但land-office business是延伸的意思，和土地沒有關係，指短期內湧進大量業務。再來看幾個很容易搞錯的office用法

注意，這裡的offices是加了「s」的複數。We always do a land-office business at this time of year. 每年的這個時候我們總是生意很興隆。一個外籍朋友請David他幫忙介紹客戶。run for office （Ｘ）跑去辦公室 （Ｏ）投入競選 這裡的office指的是職位，經常是重要、有權有勢的職位，人才要run for，跑著過去。

（Ｏ）我指望你的幫忙。再來看幾個很容易搞錯的office用法。in office （Ｘ）在辦公室 （Ｏ）任職、執政 In office是指在位、掌權，是比較抽象涵意，和in the office在辦公室裡，這個具象的意思不同。既有掌權的in office，也就有out of office，意思是「不在位」： The Socialist Party has been out of office for almost ten years. 社會黨在野已經將近10年了。

Some people think she has been in office for too long. 有人覺得她在位太久了。land-office business （Ｘ）辦公室房產業務 （Ｏ）大生意，好買賣 一般我們說的land office是地政事務所，但land-office business是延伸的意思，和土地沒有關係，指短期內湧進大量業務。

I count on your good offices. （Ｘ）我想和你的公司合作。理解run for office的意思後，就不難理解take office是指就職： The President takes office two months after the election. 總統於選後兩個月就職

採訪：李宛軒、江玳維｜文字紀錄：何睿平｜攝影：游欣慈｜文字整理：游欣慈 劇本是取材自兩位導演自身或身邊朋友的經驗嗎？我們會一起討論每場戲要怎麼發展，像靈骨塔那場戲是因為我們在寫劇本時，剛好是清明節，我跟爸媽去掃墓，在那裡我看到很多不同的名字在一個個櫃子上，我覺得蠻有趣的，因為光看名字我就會想像他們生前是什麼樣的人，那時也很確定劇本是要講一個女生想改名，以及我們該怎麼掌握自己生命的故事。我們感覺兩位導演之間關係應該是非常緊密的，好奇你們是怎麼建立默契的？我們已經認識很久了，剛開始合作時，兩人剛好都失戀，所以每天會一起互吐苦水、吐槽前任，那時候感情就變得蠻好，我覺得我們彼此之間產生的化學效應，讓整部片拍下來是好的，但我不知道外人看起來覺得怎麼樣。我覺得玩弄這個刻板印象很有趣，我寫的時候也會一直反省自己有沒有刻板印象。對我來講，名字是獨立的意義，它決定別人怎麼看我們，所以第一場戲就選擇了靈骨塔。是一開始就決定這樣定調，還是受到了什麼影響嗎？一開始就很明確的說要走喜劇的形式，我們認為同志不一定都是難過、悲情的，每個人都好好的在生活，還是有開心的時候，我們希望可以展現不同的面貌給大家。在這部片裡，我們原先設定要讓雅婷穿運動內衣，但拍攝當天我覺得運動內衣不是好的選擇，因為它又落入一個「T才會穿束胸、T想要胸部平」的框架中，後來就讓雅婷穿了一件黑色性感內衣。

這部片在同婚元年完成，同婚法案對本片有任何影響嗎？有啊，因為公投是11月24日，我們是11月30日開拍，那時候公投失敗對我們來說滿受挫的，但我們選擇讓這部片表現得更有趣、輕鬆一些，讓它不這麼憤世忌俗，不然會變成一個很自我探索，像全世界都在欺負我的那種片。你比較喜歡當導演還是演員？演員對我來講是喜歡做的事，但這個環境、這個圈子對女性需要的角色定位不是像我這種，他們比較需要長髮飄逸迷人的女生，目前還沒辦法改變，像我這種角色定位還是偏少，這是很現實的問題，所以我現在比較多在做編劇。

包括我在介紹我自己時，我也不會說 :「你好，我是同性戀均瑜」，我認為直到我們自己不再這麼劃分時，那才是真正平等的開始。為什麼導演會對女性遇到的困境這個議題這麼有感觸呢？大概從女性主義出現在我的生命時就開始關注了。

關於鏡位的話，是德高突然想到可以用空拍的方式，拍出雅婷好像停好了，卻怎麼樣都停得歪歪的樣子，呈現出她與這個世界的關係。我沒想過會有女性沒遭遇到這類的困境耶，因為我從小就連搭個電梯，旁邊都會有人問「你是男生還是女生？」，那時候的我年紀還太小，不知道這個問題為什麼那麼重要，我會覺得為什麼要問這個問題，難道我不是女生的話，你就會用不一樣的方式對待我嗎？諸如此類的想法。

Photo Credit: 《未命名》劇照，女性影展提供 你們想透過這部片傳達什麼給觀眾？想跟大家講「性傾向」這件事，我覺得在這個世代不需要再去分同性戀、異性戀，而是認為性傾向是個流動的狀態，才是達到真正的平等。我們希望可以讓同性戀的人看完這部片會覺得雅婷是同性戀，異性戀的人看完會覺得雅婷是異性戀，我們從來就不想把她歸在哪個類別，而是想透過這部片讓大家看到社會上有各種不一樣的人，性傾向它是具有流動性的。爸爸這個角色設定是很多人的集合體嗎？還是他只是一個父權的反射？ 他對女兒想要的東西，好像有微微的妥協，會有這樣的變化是怎麼討論出來的呢？我們盡量讓每個角色不那麼刻板，原本也打算塑造一個比較兇悍、傳統的爸爸，但回到自己的生活中，會發現爸爸跟女兒之間好像有種尷尬，因為他有很多傳統觀念想告訴你，但他又覺得應該要跟隨新時代的潮流走。最後雅婷跟她爸爸練車有一個空拍的鏡頭，她正在想辦法停進停車格，對整部片來說是個很好的收束，你們當初是怎麼想到這樣的結尾呢？停車格就像這個社會給她的框架，可以看到她不斷在嘗試停進那個框框，也就是進去這個社會給她的架構裡。

Photo Credit: 《未命名》劇照，女性影展提供 你覺得自編自導自演的優缺點是什麼？當編劇的優點是在編的過程中會做角色功課，要一直順這個角色的邏輯，而站在導演位置上時，會更去看這整個故事的議題是什麼，包括這場戲可能想講什麼子議題，如果是自我認同的話，這場戲可能會是性別的自我認同或是女性自主的自我認同，比起我之前只當演員的經驗，我覺得比較宏觀。整體來講，當演員的喜好度高一點，當導演的成就感高一點，這兩邊同時都有在接觸，不過之後應該會往編導走。

最後跑credit的部份很特別，感覺你們好像都在玩鬧，這是突然蹦出來的想法嗎？那時候跟聲音設計在討論片尾要放什麼，當下是開玩笑說要用唱名的方式，我們就在一個小空間錄，最後是剪輯師幫我們譜成類似一個曲，所以它後面有一段小音樂，那個手寫的字體也是攝影兼剪輯師想出來的。缺點的話當然要問觀眾覺得哪裡做得不好，才會知道缺點在哪裡，我自己覺得缺點是擔心自己離那個角色太近。

現在的社會有個現象，就是對人、對事都有非常多的分類及定義，你或你朋友有深受其害的經驗嗎？很多啊，像是女生不要打籃球，女生不要怎樣怎樣的，女性這個身分本身就被定型化，我自己的經驗是在高中時參加一個營隊，當天我到現場時，他問我：「你是均瑜嗎？」 我說對，他說：「你看起來不像是叫均瑜的人欸」，我心想不然均瑜應該要怎樣，而且我也很不喜歡別人問我「你是不是T」或是「你是比較男性化的那個嗎？」 但這是無法避免的事，因為人的大腦會很容易會對所有人事物做這樣簡單的分類。Photo Credit: 《未命名》劇照，女性影展提供 除了一直注意自己有沒有刻板印象外，導演還會用什麼方式避免寫出一個很刻板、模式化的角色呢？我跟另一個編劇是一人負責寫一個角色，一開始我寫雅婷，他寫家豪，中間我們覺得寫太順時，恐怕就是我們把自己放進去了，後來我們就會交換寫，好玩的是，我寫的家豪會變得很像雅婷，他寫的雅婷又很像家豪，所以雅婷有時候有點肉慾，家豪有時候又有點太乖，我覺得兩個人寫本的好處是可以互相交換想法

爸爸這個角色設定是很多人的集合體嗎？還是他只是一個父權的反射？ 他對女兒想要的東西，好像有微微的妥協，會有這樣的變化是怎麼討論出來的呢？我們盡量讓每個角色不那麼刻板，原本也打算塑造一個比較兇悍、傳統的爸爸，但回到自己的生活中，會發現爸爸跟女兒之間好像有種尷尬，因為他有很多傳統觀念想告訴你，但他又覺得應該要跟隨新時代的潮流走。採訪：李宛軒、江玳維｜文字紀錄：何睿平｜攝影：游欣慈｜文字整理：游欣慈 劇本是取材自兩位導演自身或身邊朋友的經驗嗎？我們會一起討論每場戲要怎麼發展，像靈骨塔那場戲是因為我們在寫劇本時，剛好是清明節，我跟爸媽去掃墓，在那裡我看到很多不同的名字在一個個櫃子上，我覺得蠻有趣的，因為光看名字我就會想像他們生前是什麼樣的人，那時也很確定劇本是要講一個女生想改名，以及我們該怎麼掌握自己生命的故事。現在的社會有個現象，就是對人、對事都有非常多的分類及定義，你或你朋友有深受其害的經驗嗎？很多啊，像是女生不要打籃球，女生不要怎樣怎樣的，女性這個身分本身就被定型化，我自己的經驗是在高中時參加一個營隊，當天我到現場時，他問我：「你是均瑜嗎？」 我說對，他說：「你看起來不像是叫均瑜的人欸」，我心想不然均瑜應該要怎樣，而且我也很不喜歡別人問我「你是不是T」或是「你是比較男性化的那個嗎？」 但這是無法避免的事，因為人的大腦會很容易會對所有人事物做這樣簡單的分類。包括我在介紹我自己時，我也不會說 :「你好，我是同性戀均瑜」，我認為直到我們自己不再這麼劃分時，那才是真正平等的開始。

這部片在同婚元年完成，同婚法案對本片有任何影響嗎？有啊，因為公投是11月24日，我們是11月30日開拍，那時候公投失敗對我們來說滿受挫的，但我們選擇讓這部片表現得更有趣、輕鬆一些，讓它不這麼憤世忌俗，不然會變成一個很自我探索，像全世界都在欺負我的那種片。整體來講，當演員的喜好度高一點，當導演的成就感高一點，這兩邊同時都有在接觸，不過之後應該會往編導走。

Photo Credit: 《未命名》劇照，女性影展提供 你們想透過這部片傳達什麼給觀眾？想跟大家講「性傾向」這件事，我覺得在這個世代不需要再去分同性戀、異性戀，而是認為性傾向是個流動的狀態，才是達到真正的平等。最後跑credit的部份很特別，感覺你們好像都在玩鬧，這是突然蹦出來的想法嗎？那時候跟聲音設計在討論片尾要放什麼，當下是開玩笑說要用唱名的方式，我們就在一個小空間錄，最後是剪輯師幫我們譜成類似一個曲，所以它後面有一段小音樂，那個手寫的字體也是攝影兼剪輯師想出來的。

最後雅婷跟她爸爸練車有一個空拍的鏡頭，她正在想辦法停進停車格，對整部片來說是個很好的收束，你們當初是怎麼想到這樣的結尾呢？停車格就像這個社會給她的框架，可以看到她不斷在嘗試停進那個框框，也就是進去這個社會給她的架構裡。缺點的話當然要問觀眾覺得哪裡做得不好，才會知道缺點在哪裡，我自己覺得缺點是擔心自己離那個角色太近。